نظرة فاحصة للمنجز الفيلمي الروائي للمخرج الامريكي اوليفر ستون، وعلى مدى اكثر من ثلاثة عقود من الزمن، تسمح لنا اكتشاف ولعله بسير الشخصيات، ولكنها عند مخرج مثله ليس استعراضاً تفليدياً لسير هذه الشخصيات، فاغلب افلامه تحفر باحداث وشخصيات ربما لاتثير سوى شهية مخرج نبه مثل ستون، وتمر مرور الكرام عند غيره.
المخرج اوليفر ستون يتعاطى مع هذه الشخصيات كما هي في نسقها الاجتماعي والتاريخي، لكنه بفطنته كمبدع حقيقي يعيد انتاج جانباً من هذه السيرة، ويضيء جوانب مقترنة بهذه الشخصية او تلك تبدو مهملة ولكنه بأسلوب مشوق ينفرد به ستون يمنحها الجاذبية التي تستحق.
ففي فيلم "سلفادور" يتناول من خلال حياة وعمل المراسل الصحفي الامريكي ريتشارد بويل، الدعم اللامحدود الذي تبديه واشنطن للنظام العسكري الحاكم هناك، بينما في فيلمه الاهم (بلاتون) وفيه كما يقول: (اروي حربي والتجربة التي عشتها بنفسي) انه يعني جانباً من سيره بل الجانب الاهم والذي طبع فيه توجهاته الفكرية وابداعه، في فيلمه (الابواب) ينصرف عن الحياة القصيرة لكن الأغنية للمطرب جيم موريسون قائد اشهر فريق للروك في الستينات .. ينصرف الى رفض المؤسسة الامريكية ومعاداتها والذي جسدته هذه الفرقة خلال السنوات المحتدمة من الستينات.
وكذلك في فيلمه (ج. ف. كينيدي) يخالف توقع جمهوره الذي كان ينتظر ان يعالج حياة اكثر رؤساء اميركا شعبيةً، هذه الحياة التي انتهت بحدث دراماتيكي راسخ في الذاكرة الجمعية للامريكيين، فيذهب الى الاستقصاء والبحث بعيداً عن الرواية الرسمية لاغتياله قريباً مما روج البعض له من ان هناك الكثير من علامات الاستفهام حول هذه النهاية. واذا كان ستون في هذا الفيلم يقتفي سيرةً للنائب العام جيم كاريسون المسؤول عن ملف التحقيق في القضية، فانه لا شك قد وضع نفسه في مواجهة مباشرة مع ايدولوجيا المؤسسة.
في فيلم (نيكسون) يجعلنا نقرأ سيرة هذا الرئيس الامريكي الاشكالي من خلال قضية (ووتر غيت)، والتي ستكون لاوليفر ستون في هذا الفيلم نظرة مختلفة لها .. فعلى الرغم من ان سيرة نيكسون تحتمل الكثير فهو اليميني المتطرف وذو التاريخ (الماكارثي) وبالطبع راديكاليته وتشدده في حرب فيتنام، لكنه سوف يتعاطى مع هذه الشخصية بوصفها ضحية لمؤامرات ومشاريع اكبر منها.
وحتى مع فيلمه (الاسكندر) فانه لا يبالي باسطورية الشخصية، قدر اهتمامه باسقاطها وزمنها على الحاضر. هو اذن يحاكمها بالفكر الحاضر وسيغضب فيما بعد بلد الاسكندر (اليونان) بمثل هذه القراءة بتعاملها مع هذه الاسطورة التاريخية بوصفه مثلي الجنس.
في فيلم (دبليو) تعاطى ستون مع شخصية بوش بأسلوب كوميدي يصل احياناً الى حد السخرية، واللقطات التي يستهل بها الفيلم وتكرر اكثر من مرة على مدار ساعتين -مدة عرض الفيلم- والتي تظهر عشق بوش للعبة البيسبول وبأوضاع مختلفة، تبدو كافية لرسم ملامح عامة لما تبدو عليه مسيرة الرجل، منذ طريقة حياته العابثة في شبابه، وانتهاء بأسلوبه كسياسي ورئيس لأكبر دولة في العالم.
في افلامه التسجيلية التي تناولت حياة اثنين من ابرز الشخصيات السياسية للقرن المنصرم، (ياسر عرفات) و (فيدل كاسترو)، لايحيد ستون عن منهجه في معالجة سير الشخصيات في افلامه الروائية ، فانه يسلط الضوء على على جوانب غير معروفة عنهم.. في فيلميه عن كاسترو نتعرف على الشخصية التي لطاما نمطتها المؤسسة الامريكية بوصفها شخصية شريرة وقمعية ، نتعرف عليها بعقلية ستون الذي لايخفي تعاطفه معها.. والامر نفسه مع فيلم (عرفات) الذي يكفي انه اثار ردة فعل غاضبة في اسرائيل.