لأنه كان مصنفا لفئة عمر 18 فما فوق ( والآن نزل الى 15 )، ويشتمل على مشاهد رعب، أبرزها الطفل الرضيع البدين المشوّه المنجب من هنري سيئ الطالع، والذي يكون في المشاهد النهائية موضوعا لتشريح شنيع، يقود الى كارثة. كتقطير لمخاوف ذكورية حول الأبوّة، هو فيلم منقطع النظير، وبعض الناس لاحظوا ذلك أثناء فترة الحمل الطويلة للفيلم – خمس سنوات؛ كانت الميزانية واطئة جدا بحيث أنها كانت مكمّلة بوظيفة موزع جرائد – أن لينش اصبح أبا لبنت بتشوّه خلقي في القدم. لينش يتمنى، بشكل مفهوم، أن لا يقوم الناس بأية علاقات لا مبرر لها بين الإثنين. ( الإبنة نفسها لا تبالي بتشوهها على نحو معقول ظاهريا. )

ليس الأمر أن هذا هو ما يدور حوله الفيلم بالكامل، برغم ما يمكن أن نتوق اليه من بعض المعالجة التي نسيطر معها على هذا العمل الفني الحلمي. إن كان هناك في يوم مخرج وضع الأحلام على الشاشة ( كما يقول الراوي للسيرة الذاتية المزيفة لجيمس ليفير، "مي تشيتا" ، كل الأفلام هي أحلام المشاهدين، ظاهرة على الشاشة )، من دون محاولة فرض سياق قصصي ملازم، مفهوم بيسر، عليها، فهذا المخرج هو ديفيد لينش. وحتى عندئذ نحن غير متأكدين ما هو الحلم وماهو الواقع. هذه هي على الأقل الميزة الدائمة على نحو ثابت للأحلام حين نجرّبها، وفي كتابه "لينش عن لينش"، الذي يتحدث فيه المخرج بشكل جذاب، إن لم يكن بشكل مبهم دائما، حول عمله، يطرح كريس رودلي ( الذي حررّ الكتاب ) هذه المسألة على نحو جيد : (( الحد بين الحلم والواقع في عمله ( رغم أنه يتحدث تحديدا عن " طريق مولهولاند " ) هو (( حاجز تفتيش سيئ الإدارة حيث لا يبدو أن أحدا يقوم بدمغ الجوازات )).

بدأ لينش فنانا، وعندما نتذكر هذا، فأن هذا الفيلم يكون منطقيا اكثر بكثير – إن كان هذا هو الوصف المناسب. واحد من الأشياء التي تلاحظها حول " رأس ممحاة " هو كم أن الحوار قليل فيه، ما يعني أن كل سطر له كثافة وقصد غالبا ما يكونان غائبين في الكثير من الأفلام الثرثارة. الخطبة الأطول في الفيلم يلقيها والد صديقة هنري، الذي يدخل حجرة الجلوس فجأة ليقول هذا ( الى حد هذه النقطة ، لا يتناول الفيلم المخاوف من الأبوّة؛ هو حول الألم الحاد من لقاء والدي صديقتك ) : (( أعتقد أني سمعت شخصا غريبا، لدينا دجاج على العشاء الليلة! انها من صنع الإنسان! مخلوقات صغيرة ملعونة! أصغر من قبضة يدي! )) ( وضعت علامة تعجب بعد كل عبارة لتشبيه الإلقاء غير العادي لالن جوزيف [ ممثل هذا الدور في الفيلم ] بكلام هنري دين ستانتون [ ممثل ] عن الكريستال ميث [ مخدِّر الميثافيتامين ]. )

يتواصل المشهد مع محاولة هنري قطع لحم الطير الى شرائح، الذي يبدأ بتحريك رجليه مترشحا منه سائل نفترض أنه دم. هي صورة تلازمك الى الأبد.

المسألة هي ان لينش يفضّل الصورة على الكلمة. مخرجوه الأثيرون، كما قال هو، تاتي، هيرزوغ وكوبريك، كلهم يمكن أن يقال عنهم إنهم استخدموا الصمت بأطوال مختلفة لإحداث أثر عظيم. ( برغم ان خلفية الضجيج الذي لا يلين في أفلامه، المستمر في " رأس ممحاة "، المتقطّع في " مخمل أزرق "، والذي هو على نحو أكثر بروزا نذير بالعنف الجنسي، يُظهِر كيف كان المخرج مهتما بأنواع مختلفة من الصمت : ’ الرووم تون ‘ [ ’’ الصمت ‘‘ المسجَّل على الشريط الصوتي للفيلم حيث لا حوار منطوق ]، حيث لا ينبغي على صانع الفيلم ان يكون منتبها جدا الى المطابقة عندما يتم تصوير نفس المشهد من زوايا مختلفة. ) هو أيضا معجب كبير بفرانسيس بيكون، الذي يخطر بلا مفاجأة حين تنظر الى الطفل المشوّه في " رأس ممحاة "، التي لا تستدعي شيئا اكثر من لوحة الرسام بيكون " ثلاث دراسات لاشكال على أساس من صلب المسيح ". فيلمه الأول، عمل تجريبي طلابي، " غاردنباك "، (( مستوحى من هذه اللوحة )). وحين عرضت شركة فوكس أن تنتجه بشرط توسيع السيناريو من 45 صفحة الى 120 أو ما يقارب، واجه لينش، طبقا لما ورد منه، مشكلة كبيرة في استيعاب فكرة الحوار. (( عليك أن تضع هذه المشاهد بين ناس. ويجب أن يتكلموا فيه، )) كما شرح له مدرّسه؛ (( لكني بقيت لا أعرف عمّا كان يتحدث. )) يقول لينش.

المفاجأة حول " رأس ممحاة "، رغم كل شيء، كانت إنه هيأ للينش دخولا سريعا على نحو لافت للنظر في الطريقة السائدة في السينما. فيلمه التالي، " الرجل الفيل "، ربما لم يكن بالضبط موافق للطريقة السائدة – قدّم إنسانا آخرا مشوها على نحو مفرط، وهذه المرة في دور البطولة – لكن كان له فعلا قصة وحوار، ولم يرتب أحدا بأن لينش كان المخرج الخطأ لهذه المهمة. ربما كان كذلك في فيلمه التالي، " كثيب "، اقتباس من رواية خيال علمي لفرانك هربرت، الذي خسر فيه أموالا كثيرة جدا، وحين عُرِض في نسخته الموسّعة، بادر لينش الى نسب العمل الى ’’ الن سميثي ‘‘، اسم مستعار يستخدمه المخرجون كي يتبرأوا من عمل لا يريدون ان يرتبط بهم.

في مرحلة معينة كان يمكن أن يُصنّف لينش في قائمة المخرجين الذين أخذوا دعما ماليا من هوليوود وابتلعهم نظامها. لكنه عندئذ صنع فيلم " مخمل أزرق ".

لم أسمع بعد أي نقد جارح بحق " مخمل أزرق " ( 1986 )، ولن تجد أي منه هنا. أية شكوك بأن ظلامية [ غموض متعمد ] لينش المبكرة ( وفي الحق المتأخرة أيضا ) أو سرياليته التي هي ربما لم تكن سوى أحجية من دون فحوى تتبخر ازاء هذه التحفة الفنية. (( مخرج جديد جاء ثانية بوسيط حي وخطير، )) كتب ديفيد تومسون في " الموسوعة السيرية للفيلم ". لا أحد من الذين رأى دينيس هوبر في دور فرانك، مستنشقا، الله أعلم ماذا، من قناع الاوكسجين على وجهه ( بالتأكيد لم يكن اوكسجينا؛ شيء أكثر قربا لمادة مقطّرة من كل المخدرات، أو من كل الشياطين )، ومضاجعا ايزابيللا روسلليني بينما هي تصرخ (( مامي! ))، سينسى الفيلم بسرعة. لكن أيضا لا احد سينسى لورا ديرن في رادئها الوردي الجميل لفتيات المدن الامريكية الصغيرة، أو براءة كايل ماكلاشلان الملغزة والمتآكلة باطراد. ( (( لماذا يوجد أناس مثل فرانك؟ )) هو يسأل ونحن لا نعرف الجواب ).

ولا يمكن لأحد ان ينسى الأذُن على المرجة، زاحفة مع النمل، قرب بداية الفيلم. عند هذه النقطة، سيكون السينمائي بارع الصنعة لاحظ مسبقا أن الفيلم هو واع جدا بكونه جزءا من، على بينة من، تاريخ الوسيط : الأذن نفسها تذكِّر بتحفتي بونويل " العصر الذهبي " و" كلب أندلسي "؛ وفي وقت أبكر من هذا، يقع رجل مغشيا عليه أثناء ما كان يسقي حديقته، وكلب صغير يلعب مع دفق خرطوم المياه. وواحد من أوائل الأفلام التي صُنِعت يوما كانت " لاروزور آروزي "، أو السقّاء مروي، الذي لا يتضمن أكثر من كوميديا مفرطة الخشونة مع خرطوم مياه، لكن يمكن منه أن يثار نقاش حول نشوء كل الكوميديات السينمائية. وعندما نعود بالذاكرة الى مشية هنري الشابلنية في " رأس ممحاة "، ندرك ان لينش كان يفكّر بالسينما طوال الوقت، وبما يمكن أن ترينا عدسة الكاميرا – وكم نحن متواطئون مع نظرته. بعد قليل من مراقبة ماكلانشلان، من خلف شق الباب الموارب، روسلليني وهي تقريبا تُغتَصَب، يقول لديرن (( رأيت شيئا كان دائما يمارَس في الخفاء )). كذلك فعلنا نحن. لينش نفسه قال عن نظرة هنري الخاصة جدا، إنعامه الدائم للنظر، في " رأس ممحاة " : (( كل شيء يجب ان يكون محل نظر. إذ يمكن أن يكون فيه مفاتيحا لغموض ما. ))

ذلك يثير السؤال في أفلامه عن ما هي هذه المفاتيح، ومفاتيح لأي شيء. حين لصقت الأوبزرفر نسخة من فيلم " طريق مولهولاند " على الجريدة لزيادة المبيعات – مناورة كانت سائدة في زمني – عرض موقع الجريدة على الانترنت تحليلا نقديا تفسيريا متزامنا مع كل مشهد، لقراءته اثناء مشاهدة الفيلم. هذا هو النوع من النظرة النشوانة التي يمكن ان تطلقها أفلام لينش؛ لكنها ليست شيئا محل إزدراء، حتى لو كنت من بين اولئك الناس الذين يعتقدون أن عمله لا يشكّل أكثر من فوج من سمك الرَّنْكَة الأحمر، أو كمبيالة لا يمكن في النهاية مبادلتها بشيء ذي قيمة. ثم مرة اخرى، إن كان على المرء مجرد القول أن أفلام لينش هي تأملات رائعة عن طبيعة السينما نفسها، فإن هذا يُبقي السيطرة الحقيقية التي له على مخيلتنا غير مفسَّرة. ليس من الضرورة أنه يجب على الشيء الأصعب في العالم ان يصهر الإحساس السينمائي الفني مع سقط المتاع الامريكي أو الإختزال السينمائي ( كان هذا حلم كل مخرج مثقف منذ غودار، على جانبي الأطلسي )؛ لكن القيام بذلك في وسيط من مسلسلات تلفزيونية طويلة – كما فعل لينش مع " توين بيكس " – يتطلب إخلاصا وصدقا إستثنائيين في الرؤية. لا يمكنك ببساطة أن تقوم بهذا النوع من الأشياء لو كنت زائفا أو كاذبا. ولينش نفسه لا يُظهر إشارات من التواني، أو الترهل ( رغم اني سأترك للمعجبين مناقشة ما إذا كان " فاير ووك وذ مي " كارثة أم لا ). رجل يعلن أنه يستطيع أن يحسّ بإلكترونات من مصباح ضوء تضربه ( إنها عبارته؛ ربما كان يفكّر بالفوتونات ) ومع ذلك هو بخلاف ذلك سليم العقل على نحو ظاهر منضبط جيدا، أو هو ييذوّق الكوميديات البيكتية [ نسبة الى بيكت]، أو ربما أكثر البنتريسكية [ نسبة الى سمات هارولد بنتر ] في سيناريوهات أفلامه – دعونا لا ننسى أن " رأس ممحاة " هو، احيانا عمل مَرِح – بينما يرينا على نحو متزامن أشياء لا يمكن للكلمات شرحها. إنه يرينا أغرب الأشياء الملعونة.