علاء المفرجي
تجمع هذه رواية (ماك ونكسته) لمؤلفها إنريكة فيلا ماتاس بترجمة حسين نهابة، والصادرة عن المدى بين موضوعات الثلاثة: التفكير في الخيال، وحرفة الكاتب، والرغبة في تجربة تقنيات السرد الجديدة، للقيام بشيء مختلف.
يلجأ إنريكي فيلا ماتاس الى تجاوز مقولة حاجة المرء إلى صوته أو أسلوبه، عندما يعيد صياغة مثل هذه التقاليد لإثبات أنه صاحب أحد أكثر الاساليب الحديثة في المشهد الأدبي؛ فهو يسمح لك بالتعامل مع الإبداع الأدبي بعمق دون التخلي عن تزويد القارئ بلحظات من الضحك الحقيقي؛ يمجد الحياة الطبيعية من خلال بطل غريب الأطوار، ويتظاهر بالارتجال في رواية بارعة تحتوي على مستويات مختلفة من القراءة، ومفاجآت الحبكة، واكتشافات رائعة حقًا، وذلك بفضل بنية قادرة على الدوران.
وهو يحقق كلا الطموحين بالكامل في هذا العمل الذي يشكك فيه بإمكانية الخيال، ولكنه يعتمد دائمًا على الخيال نفسه، وهو ما هو كل رواية. وللقيام بذلك، يستعين ماك، بطل الرواية، بالمحامي العاطل عن العمل، والذي، هربًا من الملل وعدم الرضا، يبدأ في كتابة بعض المذكرات التي يبدأ فيها بتخيل إمكانية إعادة كتابة العمل الأول لكاتب مشهور، بالإضافة إلى ذلك، إنه جار الراوي.
يبدو أن إنريكي فيلا ماتاس، أستاذأ للخيال الذاتي، ماك يقضي وقتًا ممتعًا أثناء الكتابة على جهازه الخاص به وإخفاقاته، يكتب كتابًا على شكل مذكرات، يكتب فيها كل ما يفكر فيه، وهو ليست رواية "...رغبتي الدائمة تقريبًا في ألا تكون هذه المذكرات رواية" لأنها لا تتقدم سرديًا عن طريق تجنب النهج والوسط والنهاية. ويتحدث عن التكرار، فـ "رسالة مكتوبة على رسالة مكتوبة، ومكتوبة بدورها على رسالة أخرى مكتوبة أيضًا"، مرض يمكن أن يؤدي، في هوسه المتكرر، إلى ما أصاب جاك تورانس، الكاتب المجنون في فيلم شايينغ لستانلي كوبريك، حيث عدم التوازن العقلي لجاك تورانس. إنها لحظة من الرعب الميتافيزيقي. تقترب ويندي لترى ما يكتبه وتكتشف أن زوجها كان يكتب بشكل قهري عبارة علق فيها ويكررها بطريقة ملحة ومزعجة.
هناك سينما أدبية تميزه. وإشارات إلى الفيلم الأسطوري (الساموراي)، والذي أعيدت تسميته هنا بـ (صمت رجل)، لأن هناك أوجه تشابه بين وحدة الكاتب تجعله أقرب إلى القاتل الذي لعب دوره آلن ديلون في فيلم النوار المنمق هذا " وأعتقد أن السبب في ذلك هو في في نهاية الستينيات شاهدت فيلم (الساموراي)، وهو فيلم لجان بيير ملفيل، يعيش فيه قاتل محترف في أعمق وحدة. كما أنه يقتل نفسه بالكتابة، حتى ولو لم تكن لها عواقب.
وهناك مبرر سردي في الكتاب يستخدمه فيلا ماتاس لتجميع أعماله الأدبية. الراوي، ماك، وهو شخصية بديلة غير مقنعة لـ المؤلف نفسه، يحكم على القصص التي ينقلها إليه سانشيز، مما يساعده على التنظير حول طبيعة الأدب ".. في الأدب لا يبدأ المرء بوجود شيء يكتب عنه ثم يكتب عنها، لكن عملية الكتابة نفسها هي ما يسمح للمؤلف باكتشاف ما يريد أن يقوله" والقصة "في بعض الأحيان، البداية غير العادية تلحق الضرر ببقية القصة، لأنها تنتهي دائمًا بحدوث ذلك لا يمكن أن يكون على نفس الارتفاع في كل وقت ".
أحد الموضوعات المتكررة لفيلا ماتاس هو التحقيق في إمكانيات الرواية خارج النموذج التقليدي للنوع المذكور في القرن التاسع عشر. وبهذا القول فإن الحبكة أو الحجة والواقعية كجوهر للرواية تختفي كضرورة مطلقة للرؤية الأدبية لهذا المؤلف، الذي ماتت بالنسبة له الرواية، المتصور بمقاييس تقليدية. على الرغم من أنه يؤمن بإمكانية بقاء هذا النوع، إلا أنه يعترف دائمًا بالحاجة إلى التجديد، إلى التغيير الجوهري، كضرورة لا مفر منها لديمومته.
وهكذا يصبح هذا العمل رواية، ولكنه أيضًا نوع من المقالات الخيالية وتقريبًا سجل أدبي، لأنه يعكس حرفة الكاتب. ولذلك تتميز عما هو موجود حاليا، حيث توجد العديد من الروايات المبتذلة الخالية من أي محتوى يتجاوز القصة أو الحبكة نفسها.
