عرض/ علاء المفرجي

من أجل المال، وبسبب النرجسية، من أجل الخرافات، من أجل تسويق الذات، من أجل عدم إغضاب شخص ما، من أجل الحب... ولأسباب عديدة، على مر التاريخ، غيّر الكتاب والشعراء أسمائهم، واختاروا التوقيع بأسماء مستعارة سقطت فيما بعد.

في التاريخ. من كارلو كولودي (لورينزيني المولود) إلى ألبرتو مورافيا (ولد بينشيرلي)، ومن جوزيف كونراد إلى بابلو نيرودا، ومن تيوفيلو فولينغو إلى فولتير، ومن أمبرتو سابا إلى بيسوا إلى رومان غاري - رومان كاسيو المولود، والذي توفي بعد فوزه بجائزة غونكور الثانية مع رواية لإميل أجار، وصولاً إلى إيلينا فيرانتي التي لا بد من ذكرها، يجرنا ماريو باودينو إلى استكشاف مغامر للأسباب الإنسانية والأدبية وعواقب اختيار اسم مستعار. دون أن ننسى أننا اليوم أيضًا نتجول في غابة من الألقاب الخبيثة...

إن كتاب باودينو هذا ليس رواية وليس لديه طموح في أن يكون كذلك. إنها رحلة بحث عن ممارسة تأتي في المجال الأدبي من مكان بعيد جدًا. كتاب ولد في أعقاب البحث المحموم عن هوية إيلينا فيرانتي، الكاتبة الناجحة التي أثارت ضجة بسبب عدم الكشف عن هويتها، والتي بعد ذلك (لحسن الحظ) أخذت حياة خاصة بها، لتصبح دراسة مثيرة للاهتمام للغاية حول طقوس الأسماء المستعارة.

لم تكن ممارسة وحتى عبادة الأسماء المستعارة شائعة كما هي اليوم. مع ظهور الإنترنت، لم يعد الاختيار مقتصرًا على فئات اجتماعية أو مهنية معينة. كل ذلك باسم النرجسية السائدة. من أجل طقوس جماعية حقيقية. ومع أخذ هذا الأمر كأمر مسلم به، يحدد ماريو باودينو في كتابه ولادة الأسماء المستعارة في عصر النهضة، وفي سلسلة طويلة من الأكاديميات التي أعاد أعضاؤها، على مدى قرون، تعميد أنفسهم بأسماء مثقفة ومزاحية، مستمدة من الكلاسيكيات. لقد كانت في أحسن الأحوال هواية اجتماعية بريئة، وترفيهًا في صالة الاستقبال، ولكن بعد الإصلاح المضاد، أصبحت أيضًا نظامًا مفيدًا جدًا لتجنب المشاكل.

لقد وصلنا هذه الأيام (كما يحدث غالبًا) إلى حد التعرض المفرط، وننسى الأسباب التي أدت إلى الاختيار، والتي أفسرها (وأجربها) شخصيًا على أنها رفض، وابتعاد عن كل ما هو موجود. لا يتعلق الأمر بالبحث المتغطرس عن عدم الكشف عن هويته، بل بالحاجة إلى إعطاء الحياة لمسار جديد، على غرار أورويل الذي قرر في خضم أزمة وجودية أن يترك مرجعيته الشخصية لينتقل إلى الاسم المستعار الذي يستخدمه العالم كله.

العنوان الفرعي للكتاب الذي كتبه ماريو باودينو، وترجمه نبيل رضا المهايني، والصادر عن المدى، هو إعلان حقيقي للنوايا: «أسرار المؤلفين وأسماؤهم المستعارة». إن نص باودينو هو في الواقع تحقيق دقيق للغاية في الدوافع التي دفعت مع مرور الوقت المؤلفين المشهورين وغير المعروفين إلى الاختباء وراء اللقب. هناك من اضطر للجوء إليه لحماية نفسه، ومن استخدم الاسم المستعار للحظ السعيد، ومن استخدمه لأسباب تتعلق بالتسويق أو أخبث الأسباب: المال. هناك أسماء كثيرة يذكرها المؤلف البييمونتي: بابلو نيرودا، أمبرتو سابا، ألبرتو مورافيا، كارلو كولودي، رومان غاري. بدءًا من دراسة قضية إيلينا فيرانتي - البحث عن من يقف وراء هذا الاسم أدى دائمًا إلى ألف فرضية، لم يتم تأكيد أي منها، وذهب للعثور على سوابق تستحق الاهتمام. وهكذا اكتشف أن هناك الكثير منهم وكل واحد منهم يفتح سيناريوهات مثيرة للاهتمام للغاية. أولها قبل كل شيء هو حقيقة أن المؤلف، من خلال الكتابة باستخدام اسم مستعار، يصبح شخصًا آخر غير الشخص الذي يحمل اسمه القانوني. ونفس الشيء يحدث للقارئ أيضًا. كلاهما في نهاية المطاف يتركان نفسيهما ويصبحان شيئًا آخر. ويجب أن نضيف أيضًا أن العصر الحالي يسمح لكل واحد منا باستبدال هويته بأخرى، باستخدام لقب يستخدمه على وسائل التواصل الاجتماعي. وبهذه الطريقة، تنتهي هوية كل شخص بالتشظي، وفي بعض الأحيان، بتآكل معالمها.

وماريو باودينو يعيش ماريو بودينو في تورينو حيث يعمل كصحفي للصفحات الثقافية في "لا ستامبا". أصدر عدة مجموعات شعرية وروايات منها: الأسطورة التي تقتل (2004)، من أجل الحب أو الضحك (2008)، الرفض الكبير (2009)، القلم يقتل أكثر (2011)، نظرة الفراشة (2016)، أنت لا تعرف من أنا، وكمان موسوليني.