عرض/ علاء المفرجي
نشأت غريتل في منزل عائم مع والدتها، تتجولان في قنوات أكسفورد وتتحدثان لغة خاصة من اختراعهما. اختفت والدتها عندما كانت غريتل مراهقة، وتركتها لرعاية حاضنة، وحاولت غريتل المضي قدمًا، حيث تقضي أيامها في تحديث مدخلات القاموس.
مكالمة هاتفية واحدة من والدتها تكفي لعودة الماضي مسرعًا. للعثور عليها، سيتعين على غريتل استعادة ذكريات مدفونة من شتائها الأخير المشؤوم على القنوات. وجد صبي هارب مجتمعًا ومأوى معهم، وكان الثلاثة مسكونين بماضيهم ومطاردين من قبل مخلوق مشؤوم كامن في القناة: البوناك. كل شيء ولا شيء في آن واحد، البوناك كان اسم غريتل للشيء الذي كانت تخشاه أكثر من أي شيء آخر. والآن وهي تبحث عن والدتها، سيتعين عليها مواجهة الأمر.
في هذه إعادة تفسير آسرة لأسطورة كلاسيكية، تستكشف ديزي جونسن مسائل القدر والإرادة الحرة، وانسيابية النوع الاجتماعي، والعلاقات الأسرية المتصدعة. رواية " كل شيء تحت الأرض " - وهي رواية أولى ذات مناظر طبيعية سريالية ومائية ستلقى صدى لدى محبي فن - هي قصة جريئة ومؤثرة ستتركك في حالة من الاضطراب والتوتر.
رواية المكنون الصادرة عن دار المدى تاليف ديزي جونسن بترجمة عماد العتيلي، والرواية التي وصلت عام 2018، إلى القائمة القصيرة لجائزة البوكر العالمية، وأصبحت البريطانية ديزى جونسن أصغر روائية تصل إلى القائمة، إذ لم يتجاوز عمرها آنذاك 27 عاماً. هي رواية معقدة، إذ تُعيد خلط أسطورة أوديب الذي قتل والده وتزوج أمه، لتُصوّره كفتاة في أوكسفوردشاير المعاصرة. الراوية، غريتل، مؤلفة معجمية قضت سنوات مراهقتها في رعاية بديلة بعد أن هجرتها والدتها، سارة، التي كانت تُعاني من صعوبة في الحصول على لقمة العيش في منزل عائم بعد أن انفصلت عن رجل أكبر منها سنًا قابلته على ممر للقوارب في قناة. والآن، بعد 16 عامًا، تُقنع غريتل سارة برواية قصة حياتها - وهي مهمة ازدادت صعوبة بسبب إصابتها بالخرف.
بينما يستذكرون حديثهم الخاص الذي يدور حول رعب "بوناك" - وحشٌ شبحيٌّ على ضفاف النهر لا يزال يطاردهم في نومهم - تُقاطع غريتل المحادثة بانتظام لتصف كيف بحثت في المستشفيات المحلية عن سارة. قادها البحث إلى البحث عن صديق قديم، ماركوس، الذي (كما رُوي في موضوع آخر، من وجهة نظره) قضى جزءًا من شبابه المتنقل على متن قاربهم، بعد أن ارتكب جريمة قتل وهو غارق في كابوس.
نادرًا ما تظهر الشخصيات الثانوية بوضوح حتى مع أهميتها للقصة، وأبرزها فيونا "الكيميائية والعنصرية"، وهي عرافة متحولة جنسيًا تتسبب نبوءتها المروعة في هروب طفلة لقيط سابقة تُدعى مارغو من والديها بالتبني. وبينما تُشير العلامات إلى التقلبات - إذ يُقال لنا بعد خمس صفحات أن ماركوس "كان، في البداية، مارغو" - إلا أن القصة لا تزال تُربكك، لا سيما لوجود أكثر من غريتل.
يتفوق جونسون في إضفاء طابعٍ حسّي على الظواهر النفسية؛ يستيقظ أحدهم ويشعر "بآخر خيوط حلمه تتشابك على وجهه". ومع ذلك، تشعر منذ السطر الأول - "الأماكن التي نولد فيها تعود" - أن جو الرعب الغامض في الرواية يعتمد على التلاعب النحوي (عبارة نموذجية تقول "كان هناك تحولٌ متناهي الصغر") بالإضافة إلى الصور القوية. نادرًا ما يبدو البوناك مخيفًا - إنه مجرد حضور غامض بين العديد - حتى لحظة الوفاة، عندما تبدأ أوصاف جونسون في إظهار النبرة الغريبة والمثيرة للاشمئزاز المطلوبة.
قصةٌ مُعقّدةٌ عن علاقاتٍ مُحكومٍ عليها بالفشل بين أمٍّ وابنتها، تُصوّر رواية " كل شيءٍ تحت الأرض " الأنوثةَ على أنها فخٌّ. تقول سارة لغريتل: "لا مفرّ... مصيرنا مُبرمجٌ فينا منذ لحظة ولادتنا. أيّ قراراتٍ نتخذها ليست سوى سراب، أشباحٍ تُقنعنا بالإرادة الحرة".
انتهى الكلام عن تبديل الجنس، الذي لا يمنع الكارثة التي تنبأت بها فيونا؛ ولكن رغم كل البلاغة، تبدو المأساة هنا محكومةً بوفاء جونسون للمادة الأصلية (في اعترافاتها، ذُكر اسم سوفوكليس أولاً). والنتيجة هي ميلودراما غريبة، يبدو فيها سفك الدماء تمثيليًا أكثر منه دافعًا، وتُلقي، بشكل عابر تقريبًا، بقنبلة يدوية في نقاشات حول تقرير المصير، مُظهرةً ببراعة تفوق الحقيقة البيولوجية.