عدوية الهلالي
من الأسرار المظلمة إلى التنازلات التافهة مع الذات، تُقدم الروائية آنا هوب دراما عائلية إنجليزية رائعة بعنوان (ميراثنا) والتي صدرت مؤخرا عن دار غاليمار للنشر.
في روايتها الجديدة الرائعة، «ميراثنا «، تستكشف آنا هوب الإرث - الذي تركه وراءه فيليب بروك ومانتج عنه من مشاكل متفاقمة، وبروك هو أرستقراطي إنجليزي ثري وأب وزوج مخجل، حاول التكفير عن ذنوبه بتخصيص 400 هكتار من ممتلكاته لإعادة تأهيلها، بدعم من ابنته الكبرى، فراني. وبين ابنتها التي تتساءل عن كيفية تسوية ملايين الضرائب على الميراث، وشقيقها ميلو الذي اصطحب معه صديقًا مستثمرًا يخطط لبناء عيادة للأثرياء تعتمد على استخدام الفطر المهلوس، وشقيقتها إيزابيلا التي خطرت لها فكرة رائعة وهي مراسلة كلارا، ابنة عشيقة والدها (التي تشك في أنها أختهما غير الشقيقة)، لدعوتها إلى مراسم الجنازة، يبدو أن الجنازة ستكون حدثًا جللًا... وببراعة فائقة، وبحساسية ودقة متناهية، تُصعّد مؤلفة رواية «قاعة الرقص» التوتر بمهارة مخرج محترف، وتقدم دراما عائلية مؤثرة تدور أحداثها في قصر بساسكس، مع جرعة وافرة من الوعي البيئي..
مجلة مدام فيغارو أجرت مع الكاتبة حواراً جاء فيه:
رواية «ميراثنا» مختلفة تمامًا عن روايتك السابقة، «الصخرة البيضاء»...؟
- أعتقد أن هذا الكتاب الجديد كُتب كرد فعل: فبينما تدور أحداث رواية "الصخرة البيضاء" على مدى أربعة قرون قبالة الساحل المكسيكي، تدور أحداث رواية "ميراثنا" على بُعد بضع مئات من الأمتار من منزلي، على مدى خمسة أيام. إنه عمل شامل، ذو تداعيات عديدة، ومع ذلك فهو مُركّز بدقة، يشبه إلى حد ما رواية "حزن الأحياء". وهو أيضًا نص شخصي للغاية، يُجيب على تساؤلاتي حول كيفية مواصلة مسيرتنا كدولة، بل وكجنس بشري أيضًا - ما ورثناه من الماضي، وما ندين به للأجيال القادمة وللأرض نفسها. كان الهدف هو توجيه كل هذه التساؤلات في رواية تدور أحداثها في منزل ريفي.
وما هي بالضبط "رواية المنزل الريفي الإنجليزي"، إن صح التعبير؟
-إنه نوع أدبي قائم بذاته في ثقافتنا: لدينا منزل، وعقار، وعائلة، وأحيانًا، كما في روايات جين أوستن، قصة حب. هنا، تدور الأحداث بأكملها خلف الأبواب المغلقة، ولكن عليك أن تتخيل دراما تدور أحداثها خلف الأبواب المغلقة في مانسفيلد بارك... الإنجليز مفتونون بالتراث. عادةً ما تكون مؤسسة التراث الوطني شريكةً في ملكية هذه القصور، التي يقصدها الناس أيام السبت أو الأحد للاستمتاع بجمال غرفها وعيش تجربةٍ غير مباشرةٍ لتلك الحقبة الماضية. إنه مشروعٌ تجاريٌ ضخم: ملايين الناس - بمن فيهم 40% من السياح الذين يزورون المملكة المتحدة - يزورون أحد هذه القصور. لقد استثمرنا تراثنا بطريقةٍ استثنائية، حتى أصبح علامةً تجاريةً حقيقيةً، ورمزًا للهوية الإنجليزية.
هل استُلهم القصر الموصوف في كتاب "ميراثنا" من منزلين حقيقيين؟
-نعم، هما ييقعان على بُعد خطوات من منزلي، وقد صممهما في القرن الثامن عشر المهندس المعماري نفسه، بنيامين لاتروب، الذي كان قد عاد لتوه من رحلته الأوروبية الكبرى، وظل مفتونًا بأعمدة بايستوم ومعبد أبولو في ديلوس. ويرمزان، إلى حدّ التناقض، إلى قطبي نفسية بلادنا: أحدهما، يجسد الغرابة الإنجليزية وعدم الانصياع للتقاليد، بينما بُني الآخر لأصحاب المزارع الذين ناضلوا في البرلمان ضد إلغاء العبودية، قبل أن يُحوّل إلى مدرسة داخلية للبنين، تصدّرت عناوين الصحف عندما اكتُشف تعرض الأطفال فيها للإيذاء. كان بوريس جونسون طالبًا هناك، وعندما علمتُ بذلك، شعرتُ بتعاطف لم أكن لأشعر به من قبل. للحفاظ على البنى الاجتماعية القائمة، ووحشية السلطة، والاستعمار، وقانون الأقوى، يُختطف أبناء الطبقات الحاكمة ويُرسلون في سن الثامنة إلى هذه الأماكن، حيث يُكسرون لدمجهم بشكل أفضل في النظام...ومع أنني أنحدر من خلفية عمالية، إلا أن لي العديد من الأصدقاء في الأوساط الأرستقراطية، ويعود ذلك جزئيًا إلى دراستي في أكسفورد. وقد تشكلت شخصية ميلو من خلال هذه التأثيرات المتداخلة.
يتنقل الكتاب ذهابًا وإيابًا بين أفراد العائلة المختلفين ليُتيح لنا مشاركة تصوراتهم للأمور بكل تفاصيلها الدقيقة. من أين ينبع اهتمامك بالرواية الجماعية؟
-أردتُ أن أُجسد الأفكار الداخلية والنفسية لكل فرد من أفراد العائلة: إيزابيلا، التي تتواصل مع كلارا؛ وسيؤدي ذلك بشكل غير مباشر إلى تفجير شرارة، ميلو وصدماته، أو حتى فراني، التي أرى فيها الكثير من نفسي - مساراتنا مختلفة، لكننا في نفس العمر، ولدينا حساسية متشابهة، ومثلها، انخرطتُ في حركات بيئية ولدي ابنة تنشأ بالقرب من الطبيعة... كنتُ ممثلة (لعبت آنا هوب دور "المبتدئة هام" في مسلسل دكتور هو)، أحببتُ التمثيل، أحببتُ المسرح، وأعتقد أن ذلك أثر على طريقة هيكلة رواياتي. فانا أتابع الشخصيات تباعًا، وأدع أصواتهم تتكشف، وأنسج وجهات نظرهم؛ كما أجعلهم يتحدثون كثيرًا، كما هو الحال في المسرحية. بالنسبة للممثلين كما للكتاب، الأمر دائمًا يتعلق بعيش حياة أخرى غير حياتنا ومنحها لحمًا ودمًا. يجب أن أضيف أنني لم أحقق النجاح الذي كنتُ أتمناه كممثلة. قضيتُ وقتًا أطول في العمل في مركز اتصال أكثر من العمل على خشبة المسرح أو أمام الكاميرا، ونتيجة لذلك، تراكمت لدي طاقة، لم تجد منفذًا، وغذّت كتابة رواياتي. ومن المثير للاهتمام أنني أعمل حاليًا ككاتبة سيناريو على النسخة التلفزيونية من رواية "ميراثنا"..