ثائر صالحولد هذان العملاقان في نفس اليوم، وإن بفارق 7 سنوات. كلاهما ولد في السابع من أيار، الأول في 1833، والثاني في 1840. الأول من أعمدة الموسيقى الألمانية وكذلك النمساوية ،إذ أمضى سنوات طويلة في النمسا، قد يكون محافظاً في نظر البعض، لكنني أغامر بالقول إنه كان من أبرز الرومانتيكيين، سوى أنه سار على التقاليد الموسيقية الألمانية القائلة: الموسيقى يجب أن تكون جادة. أما چـايكوفسكي فكان أهم وأبرز الموسيقيين الروس في القرن التاسع عشر ممن حازوا  شهرة أوروبية، ويعود لنشاطه الموسيقي والتربوي الفضل في ظهور أجيال من الموسيقيين الروس، وظهور الموسيقى القومية الروسية ذاتها.
ملاحظة صغيرة عن الموسيقى القومية الروسية، أقول إن احتلال روسيا القيصرية إمارات آسيا الوسطى الإسلامية في أواخر ستينيات وفي سبعينيات القرن التاسع عشر، بتواطؤ بريطاني، أعطى النبض القومي في الموسيقى الروسية دفعة قوية، في انعكاس لتزايد الشعور القومي الروسي بعد هذا التوسع الامبريالي. من جانب آخر أسهم ذلك في إيصال سحر الشرق إلى الموسيقى الأوربية، فقد تناول أشهر المؤلفين الروس المعروفين باسم مجموعة الخمسة موسيقى أواسط آسيا في أعمالهم. من بينهم الكيماوي بورودين، إذ من مِنّا لم يستمع إلى قصيدته السمفونية الرائعة المعنونة في سهوب آسيا الوسطى التي ألفها في 1880، أو الضابط ريمسكي-كورساكوف ومتتابعته الشهيرة شهرزاد؟ لربما أتناول هذا الأمر في سبت قادم، لكن نعود إلى برامز وچـايكوفسكي. هذه مختارات سريعة لبعض أعمالهما، وهو اختيار لا يفي بحق هذين العملاقين بأي شكل من الأشكال. من أعمال برامز الجميلة والشهيرة، تنويمته تصنيف 49 رقم 4، وكذلك اشتهرت رقصاته المجرية وبالخصوص الأولى والخامسة، برغم قناعتي بأن كل السلسلة تستحق التنويه.  ننتقل الآن إلى چـايكوفسكي، الذي نعرفه من خلال موسيقى الباليه الرائعة التي ألفها، وسيمفونياته الجميلة وكونشرتاته وحتى الرباعيات الوترية وموسيقاه الغنائية. برغم تناقض البناء اللغوي للجملة سأقول: بعد هذه الموسيقى الحماسية القومية، ننتقل إلى السمفونية السادسة، بالتحديد الحركة الرابعة، التي تأسرنا بهدوئها وحزنها وعمقها العاطفي.وما دمت قد ذكرت كونشرتو الكمان لبرامز، يتعين أن أشير إلى عمل چـايكوفسكي المماثل، وهو برأيي واحد من أعظم أربع كونشرتات كمان كتبت في التاريخ، مؤلفوها هم: بيتهوفن وبرامز وچـايكوفسكي ومندلسون.