ثائر صالح

أختار أحد الأصدقاء الأعزاء قطعة موسيقية ليضعها على صفحته في الفيسبوك، هي عمل الموسيقي الإيطالي فيتّوريو مونتي (1868 – 1922)

المعنون چـارداش (وكتبه Czardas وهي صيغة تستعمل نظام الكتابة في اللغة البولونية). مونتي من أصحاب المؤلف الواحد، هو عمله المذكور، ولم يشتهر بأي عمل آخر كتبه من اوبرات أو باليهات، لكن ذلك الـ "چـارداش" كان كافياً لتخليد اسمه. يظهر في التسجيل عازف كمان ماهر من فرقة أوركسترا قدمت العمل مع عازف كمان غجري شهير من بودابست مع فرقته في شبه مباراة ودية بين العازفين. يستعمل الغجر الكمان والفيولا والدبل بيز (كونتراباص) والكلارينيت والسنطور بالدرجة الأولى، لكنهم الى جانبها يستعملون أدوات أخرى مثل الغيتار وربما الأكورديون وغيرها.

رقصة چـارداش (Csárdás) هي رقصة شعبية مجرية ظهرت وانتشرت في القرن الثامن عشر كتطوير وإضافة لرقصة اسمها "ڤـربونك" وهي رقصة يرقصها الرجال بمفردهم بحركات ماهرة ومعقدة، ارتبطت بالدعوة للتطوع في الجيش بين صفوف الفلاحين، ومن هنا جاء اسمها، فالكلمة ألمانية تعني "دعاية" أو "إعلان" ولاتزال مستعملة في الدول الناطقة بالألمانية. أما كلمة چـارداش المجرية فهي نسبة من كلمة چـاردا، ومعناها الحانة خارج المدن أو في القرى، حيث رقص الشباب هذه الرقصة، ويرجعها الباحثون المجريون إلى تعبير چهار اتاق الفارسي ويعني الغرف الأربعة (وهناك كلمات فارسية مستعارة في اللغة المجرية، منها أرقام مائة وألف مثلا). يتبادر الى الذهن على الفور تشابهها في الصوت وربما الوظيفة مع كلمة الـچـرداغ العراقية المعروفة في البساتين حيث تجمع التمور المجنية لتعليبها أو وقايتها من الشمس والعوامل الجوية قبل تسويقها.

تتألف الرقصة من أجزاء بطيئة وسريعة، إيقاعها ثنائي أو رباعي. يرقصها الرجال مع النساء في وضع أشبه بالفالس، يبدأ ببطء ثم يسرع قبل أن يترك الرجال النسوة فيتبارون بينهم ليظهروا مهاراتهم المنفردة. انتشرت الرقصة في وسط أوروبا لدى الشعوب المجاورة للمجريين، ووصلت مع الموسيقيين المجريين الغجريين المهرة الى فيينا عاصمة امبراطورية هابسبورغ وعاصمة الموسيقى وقتها. فبدأ المؤلفون الكبار باستعمالها كشكل موسيقي مميز مثل برامز ويوهان شتراوس الابن ثم عازف الكمان الاسباني الماهر المؤلف بابلو دي ساراساته الذي دخلت المواضيع الاسبانية أعمال أعظم الموسيقيين الفرنسيين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر بإلهام منه. وكان فرانس ليست السبّاق في استعمالها وتأليف موسيقى "مجرية"، وهو مجري الأصل كما نعلم رغم تكلمه الألمانية. استعملها تشايكوفسكي كرقصة في الفصل الثالث من عمل الباليه الخالد بحيرة البجع.