ياسين طه حافظ
بعض الكتب، اسميها الكتب المنقذة. هي منقذة من التكرار والمألوف وتهبك لحظات فرح او دقائق حرية جميلة مما سئمت.
هذا ما اراه وانا انتقي من بائع او مخزن الكتب. وهذا ما يفاجئني بين ما يصل لي من كتاباتنا العراقية التي يفرحنا جديدها ربما اضعاف جديد سواها.واحدٌ من هذه الكتب هو ما اتحدث عنه اليوم. وسأرجئ الثناء عليه بعد ان اقول ما اردت ان اقول عن بعض الكتب:
حين نكتب عما لا نحبذه مما نقرأ أو لا نحب، فوراء ذلك تطلعنا الى ما ينفعنا او يسرنا من كتابات. فليست هي الاوراق وما سطِّر عليها، انما المعنيّ بالرفض او الارتياح هو موضوع الكتابة.
المؤسف ان مهارات تعبير وانشاء، ان لطف اسلوب وقدرات ابتداع كلام حلو، تشغل اصحابها موضوعاتٌ لا تستحق جهد التعبير عنها. صحيح ان كل موضوع مهم اذا امتلك مضموناً نافعاً ومحتوى لكن يكون مهماً اكثر اذا اتينا بجديد او منحناه رمزيةً يرتقي بها كلما وسعت.
اما ان نكتب جميلاً عن مسألة هزيلة الاهمية والمغزى، فهو هذا ما نأسف له وهو هذا الذي نريد ان نبعد عنه الى ما هو افضل وأغنى.
هذا المنعطف أو هذا الاشكال سببه ان الكاتب في افق لا نرى موضوعاته مهمة، وهو قد الِفها وهي اول ما تبادرَ له اذ اراد الكتابة. كثرةُ كتاباته فيها أو فيما يقاربها منحته سهولةً ويسّرت الاقتناع بها والاكتفاء بما تهب. فهو يعود لها اذا اراد وهي حاضرة جاهزة. بمثل هذه الحال لا تشغل فكرنا مسألة اكبر ولا همّ سوى ما خطر لنا، فكفى.
وهو هذا ما اشاع عن بعض الكتاب، وربما انا منهم، انهم قليلو الرضا وقناعاتهم بما يصلهم قليلة. هم يرونها مكررة معادة، او يرونها قاصرة عما يتوقعونه فيتمنون سواها.
امتلاك قضية، إشكال، مسألة، همّ فكري أو اجتماعي، اساس لأي كتابة جادة ومن دون ذلك فالكتابة انشاء سهل وعواطف، صحيحةً أو مدّعاة. ولن تنفع هكذا كتابة كل المهارات مادامت الرحى لا تملك قطباً تدور عليه أو تملك قطباً و لا تملك حباً تطحنه.
الموضوعات الحاضرة دائما والتي نكررها، لفةً لها، استسهالاً، فقراً او محاكاة، هذه هي آفة الادب الذي عادةً لا يُقرأ. الكاتب هنا لا يمتلك موضوعه الشخصي، همه الثقافي أو الفكري الخاص، ولا الثقافة التي تميزه. لكن كل حكم يتغير اذا انتبهنا لجديد يقوله، لخاصّ يشير اليه، لمعنى خفي وراء قوله أو انتباهته.
وبالنسبة لبلدان الفقر مثل بلادنا إذ ما نزال نتعلم المشي المتقن في الزمن المزدحم، نكتفي ويفرحنا اي خروج عن الطوق. اي انتباه لتقنية فيها حِدّة وأي شكل فني يبعدنا عما الفناه ومللنا منه.
تصلني اصدارات جديدة لمّاعة حلوة الاغلفة. اتلقاها بفرح واروح اقلبها بحثا عن جديد، او قديم اخذته بصيرةٌ ذكية، لا تخلو من لطف ولكن من بين الكثير، القليل الذي اريد وقد يريد المتبقي غيري. يبقى المختلف الجديد موضوعاً او كتابةً، مزاجاً أو جواً، أو تمرداً هو ذلك المفرح الذي نبحث عنه.
حق للجميع ان يملُ من التكرار والتشابه فالكتابة في تكرارها تفقد الكثير من قيمتها ومعناها. اما ان تتابع سواك وتحاكيهم او تقلدهم، فقد اسأتَ لنفسك وهي هذه هي التعاسة الادبية
ليس هذا، ابداً، موقفاً شخصياً من هذا او ذاك. هو موقف من ظاهرة وهي رغبة في ان نقول مفيداً. بعض الاصدارات للاسف لا تملك سبباً لمحبتنا. لا نكرهها ولكن نتمنى ان يرقى صاحبها الى ما هو جديد، الى ما يخصه، الى ما تأخذه اليه ثقافته وفكره، الى ما يسرّ!
اليوم، ومن مجموعة كتب تفضّلَ بها عليَّ اتحادنا، اتحاد الادباء، افردت بمحبة كتابين، احدهما كتاب "بغداد تحت شجرة الدردار" لـ عبد الجبار ياسين. وأكاشفكم ما أثارني هو بغداد، لا شجرة الدردار. اسم الكاتب ليس غريباً ولكني لا اعرف صاحبه وما كان لي به لقاء يوماً، او كان ولا ادري.
المهم ان الكتاب كسر الطوق وابتعد عن الموضوعات المعادة المكررة والتعابير المألوفة. الفعل الادبي هنا طازج. والكاتب فكّرَ وعرض مقتنياته الجميلة بطريقة لا أقول جديدة ولكن فيها طرافة ذكية ومذاقاً خاصاً وهو مدرك جيداً لما فعل. يقول: "هي جغرافية عاطفية"، بدأ جميلاً!
بدأ وظل يطوف في بغداد التي عرفها طفلاً وعرفناها، وعاد بعد النضج والاغتراب ليراها "بيتاً بيتاً.."، كما يقول..
جمال هذه الكتابة في ذكر التفاصيل، في محاورة المختلفات، تلك التي يشب في ذكرها الحنين، الحب ساخناً ولمسة الوطن المفتقَدَة من زمان. هو يسميها باسمائها.. مدينة العامل، ساحة الكندي والشهداء، ساحة المتحف، الصالحية، شركة نقل يعرفها ويعرفها جيله، صيدلية الحكيم كنا نمر بها، ليضع امامنا ما اختفى، وحتى نقف حيثما توقف لنرى: "تعبر الجسر حافلة حمراء ذات طابقين" وينتهي بالسؤال الموجع: اين مدرستي؟
ولعل ما كتبه عن ساحة السباع وما كتبه عن الوزيرية من اجمل المقطوعات التي كتبت عما كان من محلات جميلة وكثيرة الدلالات من مناطق بغداد:
في الشوارع ما يكفي من الضوء
كي يرى العشاق وجوههم
.......
سدة بغداد وبستان نخل افقٌ لها.
وعن السباع:
اسودٌ تنظر في البعيد
لا ترى بعضها...!
عافية عراقية من بين السطور تلامسنا..
وهكذا تمر خصبةً حلوةً عواطفه على المحلات والساحات، لا كرحالة قديم ولكن كشاعر متوهج يبحث عن الجمال القديم ليرى ما صار اليه. وعن المعنى ليتعافى به، لترتوي روحه الظمأى مما كان.
وأبدع ما فيه، هي هذه الروح الفرِحَة بما ظل من جمال ومن معانٍ راقدة في مكان، ليعود الى غربته الباذخة الشاسعة حيث الجمال ليس قليلاً هناك في البلاد البعيدة ولكنه جمال آخر غير جمال بغداد وغير محبّاتها وغير خطاباتها ونحن نعبر من مكان فيها الى مكان. هو حيث يرى. وحيث يتوقف كأنْ يمد يداً لينال سراً جميلاً ويمضي..
اسأل الآن: ما ضرَّ لو كل مدينة، كل بلدة منسية في بلدنا، حظيت بمن يخاطب روحها ويصف للعالم ما فيها من جمال كانَ وجمال يلتمع في زاوية ولا يُرى. إن لم يهبه حباً، فليوثّقهْ، ليحفظه للارواح القادمة قبل ان تغيّبه العواصف الترابية في مدن العالم الهالكة...
