علاء المفرجي

تحيلنا رواية «النساء الصغيرات» للكاتبة لويزا م ألكوت الصادرة عن المدى بترجمة امينة سعيد، الى إشكالية تحويل النص المقروء وتحديدا السرد الروائي الى السينما ،

فالرواية والسينما وسيطين تعبيريين، يذهبان الى المضمون ليستكشفاه، ومن ثم يختارا الاسلوب الذي يظهر فيه.

فالعلاقة بين الأدب والسينما تبقى اشكالية ويعتريها الكثير من فليس هناك قاعدة او صيغة ثابتة يتم العمل بموجبها على معالجة نص مكتور الى نص بصري.فالفيلم يتماهى مع عالم الكتب فالمفردة اللغوية للكاتب تحقق نفس الغرض الذي تحققه الصورة بالنسبة لمخرج الفيلم، كما يرىمارشال مكلوهان.

فرواية نساء صغيرات ، كتبتها ألكوت في منزل الأسرة(دار البستان) في كونكورد، ماساتشوستس، ونُشرت في جزأين عام 1868 وعام 1869. تتابع القصة حياة أربع شقيقات ميج جو بيث آمي ومارش، وهي مقتبسة عن تجارب طفولة الكاتبة مع شقيقاتها الثلاث. وحقق الجزء الأول من الكتاب نجاحاً تجارياً ونقدياً كبيرت، مما دعىألكوت إلى كتابة الجزء الثاني والذي صادف نفس انجاح الجزء الاول. نُشر كلا الجزأين للمرة الأولى في مجلد واحد في عام 1880.

شهدت نساء صغيرات الكثير من المعالجات السينمائية. وأولها كان أول فيلم عام 1918 هارلي من بطولة دوروثي برنارد، و كيت ليستر و كونراد ناجل . وكانت واحدة من الأكثر شهرة (نسخة 1933) من بطولة كاثرين هيبورن في دور جو وربيع. وأعقب ذلك إصدار 1949 الذي جسدت فيه اليزابيث تايلور (إيمي)، و جون أليسون (جو)، وجانيت لي (ميغ)، و مارغريت اوبراين (بيث) و بيتر لوفورد (لوري)، و جيم أوبري سميث (السيد لورانس). وفي مسلسل لسنة 1978 حصدت ميريديث باكستر (ميغ)،و سوزان داي (جو)، و إيف بلومب (بيث)، كما (فريدريك) وليام شتلر، و غرير غارسون (العمة مارش)، و روبرت يونغ (الجد جيمس لورانس). وفي عام 1994 لعب بطولته سوزان ساراندون و وينونا رايدر في جو وكيرستيندانست كإيمي الأصغر سناً، و سامانثاماثيس كما إيمي الأكبر سناً، و كريستيان بيل، كلير دينس (بيث) و تريني الفارادو (ميغ).

المعالجة الاخيرة لهذه الرواية كانت عان 2019 بإخراج المخرجة جريتا جيروج والسيناريو لجيرفيغ وسارة بولي. وهو الفيلم الثامن الروائي الطويل المبني من رواية لويزا ماي ألكوت. هذا الفيلم من بطولة ساويرس رونان، وإيما واتسون، وفلورنسا بف، وإيليزاسكانلن، وتيموثيتشالاميت، ولورا ديرن وميريل ستريب.

نجحت “جيروج” في افلمتها الحديثة لهذه الرواية في الغوصالى روحها التي جعلتمنها (اي الرواية) خالدة ومحبوبة لأكثر من قرن ونصف من صدورها، وهي بذلك نص خالد وملحمي أسهمت السينما بتخليده، حيث ناقشت الرواية الكثير من القضايا الاجتماعية التي مازالت موضوع نقاش في مجتمعاتنا.

وهي بذلك تختلف عن الكثير من المعالجات السينمائية لهذه الرواية والتي كانت اقتباس حرفي للرواية خاصة في الاحداث الرئيسة للرواية.

أما النسخة الجديدة فتقود بطولتها أيقونة السينما العالمية ميريل ستريب بمشاركة ساويرس رونان وإيما ستون وفلورانس بوج وسيرشا رونان وتيموثيشالاميت.

وتركز المخرجة المعروفة بمساندتها لقضايا المرأة في الحياة وفي السينما في هذه الإعادة، على مرحلة الشباب للشقيقات بعد مغادرة ثلاث منهن المنزل.

وتطرح الرواية كما الفيلم قضايا في النسوية والزواج من خلال تجارب الأخوات الأربعة واللواتي تقدمهن الرواية كنساء طموحات يسعين لتحقيق أحلامهن في مجتمع يؤمن بأن النساء خلقن للزواج والعناية بمنازلهن فقط.

الجديد ايضا في هذه المعالجة للرواية التي راي فيها الكثير موعظة أخلاقية. لكن هذا رأي أقلية فقط؛ رغم انها الهمت فهناك أجيال كاتبات مثل الكاتبة الفرنسية الشهيرة سيمون دي بوفوار، والبريطانية ج. ك. رولينغ، والأمريكية باتي سميث.

لكن المخرجة الأمريكية غريتا جيروجتمكنت ببراعة من الابتعاد عن ذاك الجانب الأخلاقي للرواية، إذ غاصت إلى العمق فورا لتبرز الموضوعات الجوهرية: النسوية والإبداع والاستقلالية والفردية.وهي موضوعات كما اسلفنا تناقش اجتماعيا هذا اليوم.

فالسيناريو المكتوب بشكل محكم بإعادة انتاج العمل الروائي من خلال استعراض حكايات الفتيات ، ثم العودة إلى طفولتهن ثم إلى الزمن الحاضر. وهذه الالتفاتة في المعالجة تظهرهم كنساء ذي شخصيات خاصة بمعالم واضحة.

فشخصية جو في الفيلم هي مزيج من شخصية ألكوت نفسها وايضا من الخيال الروائي، حيث طموحها ككاتبة تحمل نصوصها الى الناشر رغم ملاحظاته لها قائلا لها: “مواضيع الأخلاق لا تبيع هذه الأيام”.

ونرى أن هذا التعليق قد يبدو واقعيا ومعاصرا، واستعارته المخرجة من النص لينسجم مع الابتعاد عن الوعظ الأخلاقي.