سنان باسم

جلوسي بمفردي في قاعة السينما هذا الاسبوع ، لمشاهدة فلم (الساعة الأكثر ظلمة) والذي يتحدث عن الزعيم البريطاني (تشرشل) ، أمر جعلني على مقربة من دقائق الأحداث الممزوجة بمسحة التأريخ المشبع بالحرب العالمية الثانية ، وما أحاطها من جو مشحون ، مشاهدتي للفلم جعلتني في مفترق طرق واسئلة انهالت على تفكيري ، وانا باحث عن التفسير قبل الجواب ، أيهما تشرشل ؟ .. أهو ذلك القوي العنيد المعتد برايه الصامد بوجه المشكك المتداعي من سياسيين حاولوا تسقيطه مبكرا ؟
أهو المهزوز الذي قتله تفكيره ، وحرجه من رأي البريطانيين في أحلك ظرف تمثل بالحرب وانزال النورماندي ومشاركة القوات البريطانية بالامر ؟
تلك المقارنة ، أتت بعد أن مرت على ذهني سلسلة أحداث فلم عنوانه ( تشرتشل ) شاهدته قبل فلم ( الساعة الأكثر ظلمة ) بشهرين ، والأمر ليس بالسهل إذا ما أردنا أن نميل بالكفة ، الصورة الايجابية أي فلم الساعة الأكثر ظلمة "ذا داركيست أوار" ، يجسد حياة ونستون تشرشل ، كما جسد الشخصية الممثل غاري أولدمان وهو الارجح لنيل إحدى جوائز الأوسكار .
وقصة الفلم تدور أحداثها في العام 1940 ، حيث سار تشرشل باصرار ليقود بريطانيا لإحراز النصر على ألمانيا ، من خلال أنقاذ آلاف الجنود البريطانيين ممن كانوا عالقين على شاطئ في شمالي فرنسا والتي سميت بعملية (دانكيرك) ، وتمت عبر أسطول صغير من السفن والمراكب المدنية ، اذ كان تشرشل هنا واحدا من المسؤولين عن عملية الانقاذ ، بعد مجابهته لقادةً حزب المحافظين الذي ينتمي إليه ، حول المضي في الحرب أو الخنوع لعملية سلام تعد في نظره لحظة استسلام لا أكثر .
وتظهر في الفلم (كريستين سكوت توماس) والتي تلعب هنا دور الزوجة كليمنتاين والتي تشجعه وترفع روحه المعنوية .بالاضافة الى ابتسامتها المرافقة لسلوكها الحَسِن .
أما الصورة الاخرى والتي تمثلت في فلم ( تشرشل ) ، والتي قادتني لكتابة هذا المقال فأنها لم تكن كما أسلفنا مسبقا ، بل العكس تماماً من خلال تردده باتخاذ الرأي ، أهو المشاركة في ( تحرير شواطىء النورماندي ) ، والتضحية بالآف الجنود البريطانيين .
إذ يتحاور باستهجان وتعنت مع قائد قوات الحلفاء الجنرال ( مونتغمري ) والأخير كان مصغرا ًمن أراء رئيس وزرائه ، معتبرا ًإياه شخصا ًحدوده السياسة ، والحرب ليست ساحته .
وفي آخر الفلم نجد ان القادة والجنرالات امضوا في رأيهم بعيدا عن رأي ( ونستون تشرشل ) غير مبالين لرأيه ومقاطعته ، لتتضح رؤيتهم السديدة مقارنة مع المهزوز ( تشرشل ) .
والاكثر من ذلك فأنه يتلقى صفعة من زوجته (كليمنتاين ) والتي توبخه على أفعاله المستمرة ان كانت مع الفتاة البريطانية كاتبة الالة الطابعة ، الرتيبة المظهر والسريعة بالاداء بالطباعة ، اذ كان ملازم التوبيخ لها لعدم فهمها لتمتمته المعهودة والتي لايعلمها إلا زوجته وخادمه فحسب .
الامر باختصار هو أن ، للكاتب حق اللعب على التأريخ واخضاع الجمهور على بذل الوقت والتفكير من أجل فهم فلمه وتحسسه ، وان كان الأمر لايعدو محاولة التشويش أو التضليل من أجل مكسب في شباك التذاكر ، أو غرض سياسي .
وكما للفلمين اللذين تم ذكرهما من اختلاف فقد شهدت هوليوود العديد من المغالطات التأريخية والتي تحتاج الى مقالة مستقلة لتأخذ حقها في التوضيح والتفسير ، واحد من تلك الافلام ( أرغو ) قصة العملية التي قامت بها الاستخبارات الاميركية ، من اجل انقاذ موظفي السفارة الاميركية في طهران بعد احتلالها من قبل الثوار والمنتفضين ، وكيف تم التخطيط لانقاذهم وايهام الايرانيين بأنهم مجموعة لانتاج فلم كارتوني عن المخلوقات الفضائية ، وكان بطل الفلم انذاك ( بن افلك ) والذي اعطى المُشاهد ايحاءً ببرودة الاعصاب والسيطرة اللامتناهية لاتمام الأمر .
وبعد عرض الفلم سَخِرت الاستخبارات الاميركية من الأمر ، وعدته مبالغة وانعكاساً مغلوطا ًللواقع .
ليبقى الكتاب وشاهد العيان والفلم الوثائقي ، معطيات تسند الفلم السينمائي ، أو تجوفه من محتواه الأخاذ .