احمد ثامر جهاد
هذا نموذج للفيلم السينمائي الذي يسخر لأغراض سياسية مكشوفة وبتوليفة درامية غير مقنعة، تخالف في كثير من سردياتها الوقائع التاريخية للحدث. يتناول الفيلم الذي اخرجه ومثل فيه ( داني ابيخاسير-وهو ممثل ومخرج امريكي من أصول إسرائيلية) اكبر عملية مطاردة قام بها جهاز الموساد لمطلوب فلسطيني شديد الأهمية هو المهندس (يحيى عياش) خبير المتفجرات الأخطر في تاريخ حركة القسام والذي كبدت عملياته الكيان المحتل عشرات الضحايا أواسط التسعينيات، الى درجة ان وضعته الحكومة الإسرائيلية في حينها على رأس قائمة المطلوبين لديها وجندت للبحث عنه واغتياله فريقا كبيرا من عناصر الموساد والشاباك.
رغم ان تلك الفترة ستشهد توقيع اتفاق أوسلو بين عرفات وبيريز وبرعاية أمريكية لوقف التصعيد المتبادل، إلا ان العياش(1966-1996) سيصبح مطاردا من قبل فريقين محترفين، الموساد من جهة وعناصر من المرتزقة ممن سبق لهم العمل في أجهزة امنية إسرائيلية من جهة اخرى، وذلك بتكليف من سيناتور امريكي يهودي خسر ابنته في احد التفجيرات التي خطط لها العياش.
كعادة هذا النوع من الأفلام، تستبعد او تهمش سردية الفيلم شخصية الخصم(العياش) -كما باقي الشخصيات الفلسطينية -وتظهره في لقطات قليلة وحوارات محدودة لا تساهم مطلقا في التعرف على هذه الشخصية، بوصفها احدى اقطاب الصراع الدائر، في حين تسرف من وجهة نظر أخرى في اظهار القطب الاخر من الصراع، قوته وانسانيته واصراره، بل ان الكاميرا لا تتردد في لحظات كرمها على المتلقي في اخذنا الى فراش الزوجية الساخن في منزل العميل ايثان.
في الغضون ثمة تفاصيل عدة كان لها تأثيرها في مسار الاحداث جرى استبعاد بعضها وتحوير بعضها الاخر كالملابسات الشائكة التي قادت الموساد للوصول الى مكان اختباء العياش عن طريق بعض المحيطين به، وتاليا اغتياله بواسطة هاتف مفخخ تم وضعه في منزله عبر احد أصدقائه الذين وصلت اليهم ايدي الموساد بعد عملية شاقة من البحث والتقصي وتحليل المعلومات الأمنية.
بالطبع لا يعول المشاهد على أفلام ذات طابع تشويقي هوليودي لمعرفة الحقيقة في سرديات سياسية تمر اليوم بأشد ازمانها حساسية وخطورة، ربما يصح ان يكون عنوانها العريض على الشاشة: تلغيم، تعتيم، تكميم.